Después de pensar e investigar sobre zapatos durante varios años, decidí que probablemente había muchas cosas que no entendería hasta que empezara a trabajar y que tal vez lo mejor sería lanzarme y darle tiempo atrás. Basados ​​en los torniquetes del siglo XIV de los hallazgos de Londres, estos zapatos estaban construidos con finas partes superiores de piel de cabra curtida con vegetales, suelas gruesas de piel de vaca y urdimbre de alfombra encerada (algodón). Los zapatos de torneado se cosen del revés, con o sin la ayuda de una horma (éstos no tienen horma), y luego se les da la vuelta hacia afuera justo después de remojar el cuero para hacerlo más flexible. Estaba tan ansioso por convertirlos que no obtuve ninguna fotografía de esa parte del proceso… tal vez con el siguiente par.

Para mí, la parte más difícil de este proyecto fue redactar el patrón. Comencé trazando mi pie y luego ajusté el diseño para que se pareciera más a los zapatos del siglo XIII, como los del Museo de Londres. Estos zapatos son largos y estrechos, de hecho, hice el patrón más estrecho que mi pie en la punta del pie y muy ajustado en el talón, para que la forma de la suela se pareciera más a la forma de los ejemplos de época. Esto me pareció extraño en ese momento, al igual que usar el mismo patrón para el pie izquierdo y derecho, una costumbre de la época, pero no quería que los zapatos terminados fueran demasiado flexibles. Así que decidí experimentar con este primer par, dándome cuenta de que es posible que no me queden bien y que tenga que modificar el patrón e intentarlo de nuevo. Darme permiso para hacer este primer par como pareja de práctica fue realmente liberador. Me di cuenta de que lo que me había impedido comenzar con estos zapatos en primer lugar era mi miedo a desperdiciar materiales y tiempo haciendo algo que no sería utilizable. Decidir que el propósito de estos zapatos era aprender y confiar en que probablemente le quedarían a alguien, me dio la libertad de superar el obstáculo inicial y comenzar a hacer los zapatos que había deseado durante tanto tiempo.

Con el trazado inicial de mi pie modificado para que pareciera más una suela simétrica de época, doblé otra hoja de papel por la mitad a lo largo y, manteniendo el pliegue centrado sobre mi pie, desde el tobillo hasta el dedo del pie, comencé a recortar y pellizcar el papel. hasta que se colocó sobre mi pie con bastante suavidad. Donde el papel superior tocaba el borde del patrón de la suela, lo doblé hasta que el borde de la pieza del patrón que cubría el pie comenzó a hacerse evidente. Esta pieza que cubre la parte superior del pie se llama empeine del zapato. Quitando la pieza del patrón de empeine de mi pie, doblé el papel a lo largo de la línea original y jugueteé con el borde hasta que la pieza quedó simétrica, revisando de vez en cuando para asegurarme de que todavía cubría mi pie. Contar con la ayuda de un amigo habría facilitado mucho este proceso de adaptación. A veces era difícil sujetar el papel y marcar la línea del patrón, o sujetar el patrón del empeine a la suela en suficientes lugares para asegurarse de que encajara. Sin embargo, es posible utilizar cinta adhesiva para fijar la pala a la suela a lo largo del borde y probar el ajuste del zapato. Coloqué sin apretar otro trozo de papel para hacer el talón. En esta pieza marqué con lápiz donde pensé que la pieza del talón debería encontrarse con el empeine, y luego agregué aproximadamente 0,5 cm a ese borde para asegurarme de poder ajustar el talón más cerca mientras hacía el zapato, ya que no lo hice. Sin embargo, sé cómo coser el zapato podría modificar la forma en que encajan las piezas. Agregué un margen de costura de 0,5 cm al borde del empeine donde se cosería a la suela para dejar espacio para la costura y para girar.

Una vez que las piezas del patrón estuvieron listas, las usé para cortar el empeine, el talón, el refuerzo del talón y las piezas de la correa de cordones de una piel de cabra curtida vegetal de 3 onzas de Brettuns Village. Corté la suela de una piel de vaca curtida con vegetales, mucho más gruesa, que me había regalado un amigo.

Para unir las piezas superiores a la suela del zapato utilicé una versión encuadernada del punto de sujeción dividido, con dos hebras de hilo de urdimbre de alfombra de algodón encerado. Me gustaría intentar usar hilo de lino con un par de zapatos posteriores, pero tenía este hilo de alfombra a mano y estaba ansioso por comenzar. La puntada dividida es preciosa. Con las piezas al revés, comencé a coser en el centro de la puntera y el empeine, primero usando un punzón para hacer un agujero en diagonal hacia abajo a través del lado de carne de la suela, fuera de la parte inferior del borde de la suela y a través el empeine, que era perpendicular a la suela, con la carne hacia afuera.

Hacer puntadas de esta manera, en lugar de la puntada puntiaguda, hace que la costura terminada sea muy suave cuando se gira el zapato. Encuentro estos zapatos mucho más cómodos que un par anterior de torniquetes que hice usando la puntada puntiaguda porque tenía miedo de que la suela de cuero que estaba usando fuera demasiado delgada para sostener una puntada dividida. La clave con la puntada dividida es comenzar a hacer el agujero en la suela bastante lejos del borde de la suela. Estos puntos los hice a poco más de 0,5 cm del borde cortado de la suela. Utilicé un punzón para hacer los agujeros a través de la suela y el empeine, pasé el primer hilo a través de los agujeros hasta que quedó apretado, luego saqué el segundo hilo (en la dirección opuesta) a través del mismo agujero (teniendo cuidado de no perforar el primero). hilo con la aguja si podía), luego apreté bastante ambos peldaños. Descubrí que no necesitaba agregar un ribete, lo que hizo que fuera más fácil coser las piezas; de hecho, incluso intentar agregar una tercera capa para reforzar el talón agregaba demasiado volumen y la pieza de refuerzo no quedaba plana por mucho tiempo. a mí.

Cosí desde la punta hasta el final del empeine, luego comencé otro par de hilos en la punta y cosí el otro lado del zapato. La pieza del talón tenía un poco de margen de maniobra debido al margen de costura adicional, lo cual fue realmente útil en este punto. Uní un borde de la pieza del talón con el borde del talón del empeine (sin superponerlo) y continué cosiendo usando la puntada de sujeción dividida tipo silla de montar para unir el talón a la suela, dejando la costura entre el empeine y el talón abierta por ahora. Una vez que cosí alrededor del talón, pude ver cómo quería quedar la pieza del talón y pude recortar el otro lado del talón que se uniría al otro lado del empeine para que chocaran entre sí, nuevamente, sin superposición. Con el segundo zapato, uní la pieza del talón a la pieza del empeine en un borde antes de coser la parte superior a la suela, para hacerlo un poco más fácil, pero ambas maneras funcionarán.

Para coser ambos lados del empeine y el talón utilicé una variación de una “puntada ciega” con hilo de coser de algodón encerado y resistente. La urdimbre de la alfombra, más gruesa, era demasiado áspera para la fina piel de cabra y seguía desgarrando el cuero. Esta puntada es preciosa porque te permite unir 2 piezas suavemente, sin superponerlas, y la costura es invisible desde el exterior del zapato. Cosí en diagonal hacia abajo a través del lado carne del cuero, fuera del borde, hacia el borde del otro lado y hacia arriba en diagonal a través del otro lado carne.

Una vez terminadas las costuras, fue muy emocionante darle la vuelta al zapato y probárselo. La piel de cabra era tan flexible que no me preocupaba cómo giraría la mayor parte del zapato, pero la punta era otra historia. Así que empapé la parte de la punta del zapato en agua durante unos minutos antes de secarla con una toalla y darle la vuelta al zapato. Todavía quería usar un trozo de cuero para endurecer y reforzar el talón, y decidí fijarlo con tachuelas a lo largo de la parte superior y los lados, y dejar el borde cerca de la suela escondido detrás de la costura de la suela y la pieza del talón. Esto se ha mantenido después de bastante desgaste.

Después de esto, até una correa de piel de cabra al borde superior del talón que se envolvería alrededor de mi tobillo. La correa se dividió en dos extremos de cordones. Los extremos de los cordones se pasaban a través de un par de agujeros en el otro lado de la pieza del talón y se ataban en un nudo suelto para mantener el zapato en su lugar, sin necesidad de hebillas. Este método de cierre sencillo y eficaz se puede ver en la imagen de zapatos de época del Museo de Londres que se muestra arriba.

Teñí los zapatos con un tinte marrón a base de alcohol, pero me encantaría probar un tinte de época con el siguiente par. Cuando estuvieron secos los froté con aceite de visón para darles brillo y mantener el cuero suave. Los zapatos se sentían apretados al principio y me tomó algún tiempo acostumbrarme al patrón único para ambos pies, pero ha sido un placer usarlos ya que se estiran para adaptarse a mis pies. La puntada dividida oculta maravillosamente la costura, lo que protege el hilo y, con suerte, hará que se usen bien durante mucho tiempo.

Otras fuentes útiles:

El libro de I. Marc Carlson El calzado de la Edad Media fue un recurso exhaustivo e invaluable: http://www.personal.utulsa.edu/~marc-carlson/shoe/SHOEHOME.HTM

Como aprendiz visual, el video breve pero claro de Laughingcrow sobre Turnshoes escandinavos realmente me ayudó a comprender aspectos del proceso de fabricación de calzado que no podía comprender cuando se describían en instrucciones escritas.